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记得当年草上飞

来源:未知 作者:lulu 人气: 发布时间:2020-02-09
摘要:假设让我选一部形象最深化的纪录片,我会

  假设让我选一部形象最深化的纪录片,我会选《49Up》。假设问我为什么,我会说因为它充分说明了实践比任何虚拟的作品都要严格。

切当地说,这不是一部纪录片,而是一系列纪录片。1964年,英国导演MichaelApted初步追拍14个人。这14个人中,有宣称自己往常只读《金融时报》的Andrew,有说她根柢不想知道任何有色人种的Suzy,有想研讨月亮是怎么回事的Nick,有说女人最大的问题就是她们总是心神不定的John……那一年,他们只需7岁。

此后,每隔7年,Apted就重访一次这批人,记载他们的少年、青年、中年,到2005年第7次追拍时,他们都现已49岁。

Apted开始抉择拍这部纪录片时,初衷是批判英国社会凝固化的阶层:有钱人的孩子仍是有钱人,穷户的孩子仍是穷户。40多年拍下来,这一点的确大致得到确证:像Andrew、John这样的富家子弟基本上一贯没有违反精英传送带,从有钱人区的中小学到牛津、剑桥,再进入律师、媒体之类的精英工作;而像Simon、Jacky这样的底层人家的孩子,从来没有、如同也没有争夺去打破头顶的玻璃天花板,一路故步自封履历了停学、早婚、多子、赋闲等底层命运。当然也有破例,Nick身世赤贫,但后来成了名校教授,可见命运的手掌里也有漏网之鱼。

但这部纪录片看下来,给人最大的冲击完全不是其政治内涵,而是——请容许我运用这个几乎成了陈词滥调的用语——生命的荒唐。片中的每一个人年少时,不论贫富,都精神焕发且布满希望,都信赖未来是圣诞老人藏在袜子里的礼物,会在翻开的一刹那令人尖叫喝彩。

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但是,圣诞老人一向没有出现。片中的男人们初步挨个儿秃头,女人们初步比赛发胖,他们的眼睛里再也没有了向往和希望。希望的浓雾散尽之后,露出出来的是苍茫的时间里有去无回的人。

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幽默的是,这种微渺感在片中并不因阶层而异。精英阶层当然日子更舒适,但是社会对他们的期望值也更高,所以他们和希望的相对距离,和底层人与希望的相对距离其实是相同的。Nick在35岁时沦为无家可归的人,在苏格兰荒芜的高原上游荡,镜头前的他晃动身体,低着头说:要害不是我喜欢干什么,而是我或许干什么。而精英家庭身世的John,他14岁时就下定决心要从政,吊销工人罢工权,改用司法判定,当另一个孩子问他那岂不是侵犯了工人的集会自由时,他咄咄逼人地争辩反驳:你会把将一个掠取犯关进监狱称为侵犯了他的掠取权吗?后来他做了律师,但一向没能如愿以偿地进入议会。40多岁时,他表情温文、脑袋半秃,微笑着说:我现在很喜欢园艺,要是从前你告诉我我会变得热心于侍弄花草,我肯定会觉得那是个笑话。

无家可归的Nick和爱上园艺的John,相同让人心酸。

从前我写过一篇网络小说《烟火》,讲的是一个反高潮的故事:从故事一初步女主人公就形似会和某男配角发生一段轰轰烈烈的爱情,但是直到故事结束,什么都没有发生。《49Up》则是一部反高潮的纪录片,并以其反高潮的故事走向露出着日子的本质。从1964年初步,观众就初步等候那些心爱的孩子演绎精彩人生,等了40多年,总算等到14个天使逐渐变成了14个普通人。阿甘的妈妈说:人生就像一盒巧克力,你永久也不会知道下一颗尝到的是什么味道。阿甘的妈妈其实也可以说:人生就像一盒口香糖,嚼着嚼着就都相同没有了味道。

这样说又如同不公平。扔掉了政治志趣转而热心园艺的John,在这个过程中变得更柔软;无家可归的Nick在42岁之后竟然成功跻身当地政坛,变得更活泼。这样的人道成长也可说是一种收成。实际上到影片终究,这14个人绝大多数都变得比年轻时更心爱,在时光的雕刻下,凿去高傲,磨出温润。说到底,谁都终将被扔回时间的海底,在那里与其他鱼虾贝壳一同倾听无边的幽静,而在这之前,我们能期望的,大约只是心灵的成长,祈求生的典雅可以抚慰它的渺小。

责任编辑:lulu

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